Larga vida al Rey
Escrito por Danilo Guzmán
Viernes, 26 de Junio de 2009 13:59
La muerte de Michael Jackson, realmente ha significado mucho para mí. Fue y será definitivamente el Rey del Pop.
Crecí escuchando la música de Michael Jackson y de los Jackson 5. Desde pequeño, mi papá y mi mamá, mi hermana, mis tíos y amigos disfrutábamos escuchando toda su música, sus impresionantes e innovadores videos y los conciertos que en aquel entonces aparecían una vez perdida en MTV o VH1 (que sólo se podían sintonizar en el famoso Canal 19!).
Siempre he sido muy curioso en cuanto a la tecnología, sonido, video, etc. Nunca voy a olvidar cuando tuve en mis manos un ejemplar de Thriller en un disco de acetato. Cuando lo escuché, quedé realmente impresionado de la calidad musical y técnica plasmada en ese disco.
A partir de ese punto, me interesé mucho más en las fichas técnicas de cada uno de sus discos. Cuando logré comprar unos años después el disco "Bad", luego de escucharlo, me convencí y de hecho, hasta el día de hoy estoy convencido (y si no me creen, hagan la prueba) que este disco tiene el mejor sonido que yo haya escuchado en mi vida! Su grabación, su mezcla, su masterización, los músicos que grabaron, los arreglos, su producción, en fin, todo!, es un disco impresionante, escúchenlo con atención, ojalá con unos buenos audífonos y entenderán de lo que hablo.
Empecé entonces a analizar sus discos anteriores y llegué a entender que, Michael Jackson no era simplemente un cantante, no!, era el cantante, escritor, productor y arreglista de casi todos sus temas; aparte de ser también excelente bailarín, coreógrafo y actor. Comprendí que era un artista en todo el sentido de la palabra.
Innovó en todos los campos, utilizando (por pedido de él mismo) las últimas técnicas disponibles e incluso, pagando para que se inventaran nuevas técnicas para la producción de sus discos y de sus videos. Lo podemos ver por ejemplo, en su video "Don't stop 'til you get enough"; y a partir de ese punto, en el resto de sus videos como Billie Jean, Thriller, Bad, The way you make me feel, Black or White, Earth Song y muchos otros. Si analizamos cada uno de esos videos, nos daremos cuenta, que todos han impuesto un standard con sus efectos especiales. Nunca antes, ni siquiera en películas, se habían visto tales efectos especiales antes que Michael Jackson los plasmara en alguno de sus videos.
Lo mismo sucede con sus discos, siempre innovando en cuestiones técnicas. Por ejemplo, ya desde su disco "Off the wall", utilizó un proceso llamado "Acusonic Recording Process", proceso de grabación que prácticamente nunca se había usado, dándole al disco, un sonido único de espacio y dimensión, esto en 1979! Utilizó también desde dicho disco, micrófonos Kjær y Milab, marcas que en la vida me hubiera imaginado que existían y que, según algunos rumores, algunos de estos micrófonos, fueron fabricados especialmente para él y los instrumentos utilizados en sus discos. Esto, sumado a los excelentes técnicos de sonido Bruce Sweiden y Humberto Gatica.
No es de extrañar entonces, el por qué cada vez que uno escucha un disco de Michael Jackson, percibe que hay algo diferente, algo que lo hace sonar "riquísimo" y totalmente definido (como por ejemplo los efectos de percusión utilizados en todo el disco "Off the wall", que de hecho, Michael los grabó junto con Paulinho DaCosta).
Contrató siempre a los mejores músicos. Bateristas como John Robinson, Jeff Porcaro, Ricky Lawson, N'dugu Chancler y muchos otros. Guitarristas como Michael Landau, Eddie Van Halen, Paul Jackson Jr., la excelente Jennifer Batten, Steve Lukather, Slash y David Williams entre otros. Bajistas como Don Boylette, Luois Johnson y Nathan East entre otros; en fin, los mejores músicos. Lo mismo con su excelente brass, tecladistas y programadores, percusionistas y coristas.
No tuve la opurtunidad de verlo en vivo, es algo que me duele no haber hecho, pero por lo menos, tengo en DVD el famoso concierto que rompió todos los récords de audiencia de HBO en 1992, el "Dangerous Tour". Si no lo han visto, por favor háganlo, se darán cuenta que, a pesar de su complicada vida, Michael Jackson demuestra por qué era el Rey del Pop y por qué lo seguirá siendo.
En lo personal, lamento muchísimo su muerte. Aunque algunos artistas hoy en día son de excelente calidad, definitivamente creo que nadie podrá quitarle el título a Michael Jackson, uno de mis artistas favoritos.
Larga vida al Rey...
Thursday, July 02, 2009
Saturday, January 31, 2009
La reciente elección de Barack Obama como presidente de los Estados Unidos fue el resultado de una campaña política que se puede mirar como una verdadera lección cívica de la que los costarricenses podemos aprender. Dejando de lado el optimismo que ha generado el nuevo presidente electo en buena parte de la población mundial, pues su futuro gobierno da una luz de esperanza ante la inquietante situación económica actual del gigante país, el camino al poder del partido demócrata ha sido un ejemplo a seguir en muchas de sus particularidades. Proyecto conjunto. Para empezar, la idea de unión ciudadana sin distingos de ningún tipo inspirada en la lucha común; el sólido poder del pueblo, hizo cambiar el concepto de ‘un candidato superdotado’, capaz de resolverlo todo, por el de ‘todos nosotros’ que, juntos y solidarios, podemos lograr lo inimaginable. Obama ha sabido muy bien cómo hacer sentir a todos responsables de su futuro, alejando de la mente al estado paternalista cuyos fracasos recaen de plano en el presidente de turno. El cambio está en la mentalidad de cada uno. Pequeñas contribuciones. Nos enseña también la reciente campaña, que se puede acumular fortunas con pequeños aportes de muchas personas, como decía Atahualpa Yupanqui: “…la arena es un puñadito, pero hay montañas de arena.” Cada pequeña contribución fue sumando hasta alcanzar uno de los mayores financiamientos de campaña recordados en Estados Unidos, de manera clara y transparente, impulsado desde una página electrónica convincente, bien intencionada y eficaz, en la que el propio candidato acerca su discurso al votante de forma directa, sin interpretaciones dudosas, es decir, sin intermediarios. Lo que ahí se dice es la voz misma del candidato pidiendo recursos para alcanzar el sueño común, no para quejarse de nada, ni para aceptar sumas comprometedoras que se puedan traducir en futuros favores, sino para convencer de que entre todos es posible. Esos pequeños aportes recuerdan el impulso que entre todos los ticos le dimos a la cantante María José para ponerla, como lo hicimos, en la cumbre de su proyecto profesional. Dignidad en el triunfo y la derrota. El brillante discurso de Obama luego de conocer el resultado fue tan esperanzador como el de su contrincante el senador McCaine, discursos que muchos de nuestros políticos deberían leer y releer todos los días, especialmente aquellos políticos que ante la derrota nos amenazan con una oposición irreductible, aquellos que en su discurso de aceptación prometen sin tapujos que no van a permitir que las ideas del contrario conduzcan el país. McCaine nos dio un ejemplo de de humildad; al resaltar en ese duro momento las virtudes de su opositor, de respeto; cuando destaca que su antiguo rival será su nuevo presidente, y de integridad; al aceptar su derrota como algo personal, mientras el verdadero ganador es el pueblo al cual exhorta a unirse y colaborar para llevar a buen puerto las decisiones de la mayoría, ¡Gran ejemplo! Por su parte, Obama elogia la entereza de su contendor, demostrando que reconoce sus buenas intenciones, su amor a la patria, esa entrega que lo ha convertido en un eterno servidor sacrificado. Todos ganan. No sólo hemos sido testigos de un momento histórico sino que debemos echar en nuestro saco el conocimiento, la madurez y la nobleza con que se ha llevado esta campaña. Es difícil encontrar una contienda en la todos ganen, ésta, la campaña entre Barack Obama y John McCain parece ser una de ellas. Grandes enseñanzas puede dejar a los políticos y demás ciudadanos costarricenses.
Lic. Carlos Guzmán
Músico
Director Grupo Gaviota
carlos@grupogaviota.com
Lic. Carlos Guzmán
Músico
Director Grupo Gaviota
carlos@grupogaviota.com
Monday, July 09, 2007
Discurso a cargo de Carlos A. Fernández Ballesteros
Secretario General de LATINAUTOR
en ocasión de celebrarse el 15 aniversario de la sociedad costarricense
Museo del Niño. San José, 31 de mayo de 2005
Sra. Viceministra de Cultura Amalia Chaverri
Sr. Presidente de ACAM Mtro. Alvaro Esquivel Valverde
Autores costarricenses,
Amigos todos
En la intimidad de la nueva casa de ACAM - que ahora sí puede decir que es igual a "esos reyes que no envidian ya nadita" - escuchábamos ayer con deleite y con la unción de los amigos ticos que nos rodeaban, esa cautivante composición "Soy Tico", interpretada por su autor, nuestro primer Presidente y mejor amigo Carlos Guzmán, que identifica el ser costarricense; esa obra, ya entronizada por su pueblo como máxima expresión del repertorio vernáculo, que ACAM gestiona, protege y atesora, marcha ya a paso seguro hacia la posteridad, con aires de convertirse en la canción nacional por antonomasia. En ella está retratada una comunidad humana que, como la describiera sociológicamente Constantino Láscaris, se ha desarrollado tal vez como ninguna otra sobre las bases de la libertad individual y de la convivencia.
Un connotado compatriota mío contribuyó a esa imagen de pueblo cuyas bondades, particularmente la de haber vivido siempre en libertad, son difíciles de repetir en otro conglomerado humano. El ex Presidente del Uruguay, Julio Ma. Sanguinetti, dijo una vez aquí que "Allí donde haya un costarricense, esté donde esté, habrá libertad".
A este pueblo y a su tierra llegamos por primera vez en 1989 con Ulrich Uchtenhagen, el Maestro, el gran precursor, el que vino desde su Suiza natal a inculcarnos el credo del derecho de autor y de la gestión colectiva; el mismo que hoy nos congrega, junto a su recuerdo imperecedero y a su ejemplo, para celebrar los 15 años de ACAM, la sociedad que ayudó a forjar con su prédica, con su ejemplo y su inquebrantable espíritu de formador.
Veníamos representando a la OMPI, para sentar las bases para que la gestión colectiva completara los esfuerzos llevados a cabo por Costa Rica para dotarse de un marco jurídico apropiado para el respeto y la observancia del derecho de autor; lo hacíamos empujados por el fervor patriótico y la fe de un gran jurista de esta tierra, contagiado por las enseñanzas de Ulrich, quien dedicó ingentes esfuerzos para pregonar y difundir el derecho de autor en su país.
Con Carlos Corrales - pues no de otro se trata - tras haber obtenido el aval del Ministerio de Cultura, fomentamos y participamos entonces en aquella legendaria Asamblea de Autores en el Museo Nacional, verdadera “sesión de precalentamiento” donde estaban quienes al año siguiente, el 31 de mayo de 1990, instalaron para siempre la Asociación Costarricense de Autores Musicales, con el auspicio de la CISAC, representada por sus más altas jerarquías y el apoyo incondicional del entonces Presidente de la República Oscar Arias Sánchez.
Desde entonces, ya como responsables del programa de cooperación de la OMPI – que contribuyó a formar a dirigentes y técnicos de la novel sociedad – ya como compañeros de ruta desde nuestro puesto en LATINAUTOR, más recientemente, hemos seguido de cerca la vida y la obra de ACAM. Vivimos sus difíciles comienzos, acompañamos sus tropiezos, sufrimos las muchas trabas y obstáculos que debió sortear para poder seguir adelante, admiramos el temple de su gente y festejamos sus éxitos, como lo hacemos esta noche en San José.
Al igual que cuando celebramos el primer decenio, hoy hacemos un alto para rememorar, para brindar, pero también para planificar el futuro. Rememorar y honrar a los precursores y a los grandes de la música costarricense, los que aportaron la materia prima que ACAM guarda celosamente; celebrar junto a los compañeros de nuestra sociedad hermana el sueño hecho realidad; junto a quienes merecen nuestra admiración por haberse entregado de lleno a esa noble tarea de concretar en hechos lo que las leyes prescriben: que los creadores son los únicos que tienen derecho a decidir el destino de su obra, a autorizar su utilización por terceros y a recibir como contrapartida una justa y equitativa remuneración por parte de quienes disfrutan y se benefician de su numen creativo. Celebrar, además, que ACAM no sólo ha logrado concientizar a su gente y a su pueblo, sino que también se ha ganado el respeto y la confianza de sus sociedades hermanas, de sus pares de Latinoamérica y del mundo entero, las que le han confiado el repertorio musical global para que lo gestione y defienda en esta tierra con el mismo celo que lo hace con las obras nacionales.
Hoy están aquí la CISAC, representada por el VicePte. del Cté. Iberoamericano y Presidente deAGADU (la más antigua sociedad de autores musicales de América Latina, fundada en 1929) Alexis Buenseñor, y por el Delegado Regional Martín Marizcurrena, propulsor y hoy único organizador del Curso Anual de formación para sociedades latinoamericanas, donde todo el staff de ACAM recibió alguna vez instrucción; hoy ha venido su hermana mayor SACM de México, con sus más alta representatividad, que incluye a su Presidente Maestro Roberto Cantoral (creador de melodías inolvidables como El Reloj, la Barca, el Preso N° 9 y tantas otras) y amigo solidario para las sociedades de su entorno geográfico. También han llegado mensajes de adhesión del Secretario General de la CISAC, Eric Baptiste, desde su sede en Paris, de la valerosa ACDAM de Cuba, de las sociedades brasileñas, en fin, de todos los que han admirado el derrotero seguido por ACAM desde su fundación hace quince años..
Pero también tenemos que planificar, porque esta grata parada que hacemos hoy y que la gente de ACAM se merece no puede significar que nos detenemos. En el Derecho de Autor, como dice la Dra. Delia Lipszyc, no hay terreno ganado. La tecnología digital nos ha llevado a una encrucijada. A los logros obtenidos en el ámbito jurídico con los Tratados Internet de la OMPI de 1996, de los cuales Costa Rica es parte – der. de reproducción, comunicación pública, medidas tecnológicas de protección – han seguido innumerables presiones provenientes de distintos sectores, cobijadas en el manido acceso a la cultura, por obtener nuevas limitaciones y excepciones al derecho de autor; cuando no a movimientos que pregonan que la “música en Internet debe ser libre”.
Yo pido a la diosa de la fortuna que el ejemplo de empeño, de lucha y de tesón de ACAM y de los hermanos ticos nos ilumine a todos, desde este resplandeciente festejo de su decimoquinto aniversario, con el cual nuestra joven pero madura sociedad se inscribe definitivamente como un referente obligado de la cultura nacional.
Amigos, yo no soy tico; no llevo a Costa Rica en las entrañas, pero sí en el corazón; y reclamo mi lugar en la canción de Carlos Guzmán, porque he sido el forastero afortunado a quien los ticos han demostrado siempre su calor y su amistad; y porque gracias a ACAM y a los amigos que en su seno abrigan, me emociono también cuando escucho una guitarra, cuando trema la marimba y con la puesta del sol; porque siento las canciones de esta tierra y porque cuando me asomo a la ventana me cautiva la montaña, disfruto de los fuertes aguaceros y se me alegra el corazón.
Como ahora, cuando me uno emocionado a la gran fiesta de mis amigos ticos, a los cuales tanto agradezco la "pura vida" que nos han permitido disfrutar junto a ellos.
Muchas Gracias
Secretario General de LATINAUTOR
en ocasión de celebrarse el 15 aniversario de la sociedad costarricense
Museo del Niño. San José, 31 de mayo de 2005
Sra. Viceministra de Cultura Amalia Chaverri
Sr. Presidente de ACAM Mtro. Alvaro Esquivel Valverde
Autores costarricenses,
Amigos todos
En la intimidad de la nueva casa de ACAM - que ahora sí puede decir que es igual a "esos reyes que no envidian ya nadita" - escuchábamos ayer con deleite y con la unción de los amigos ticos que nos rodeaban, esa cautivante composición "Soy Tico", interpretada por su autor, nuestro primer Presidente y mejor amigo Carlos Guzmán, que identifica el ser costarricense; esa obra, ya entronizada por su pueblo como máxima expresión del repertorio vernáculo, que ACAM gestiona, protege y atesora, marcha ya a paso seguro hacia la posteridad, con aires de convertirse en la canción nacional por antonomasia. En ella está retratada una comunidad humana que, como la describiera sociológicamente Constantino Láscaris, se ha desarrollado tal vez como ninguna otra sobre las bases de la libertad individual y de la convivencia.
Un connotado compatriota mío contribuyó a esa imagen de pueblo cuyas bondades, particularmente la de haber vivido siempre en libertad, son difíciles de repetir en otro conglomerado humano. El ex Presidente del Uruguay, Julio Ma. Sanguinetti, dijo una vez aquí que "Allí donde haya un costarricense, esté donde esté, habrá libertad".
A este pueblo y a su tierra llegamos por primera vez en 1989 con Ulrich Uchtenhagen, el Maestro, el gran precursor, el que vino desde su Suiza natal a inculcarnos el credo del derecho de autor y de la gestión colectiva; el mismo que hoy nos congrega, junto a su recuerdo imperecedero y a su ejemplo, para celebrar los 15 años de ACAM, la sociedad que ayudó a forjar con su prédica, con su ejemplo y su inquebrantable espíritu de formador.
Veníamos representando a la OMPI, para sentar las bases para que la gestión colectiva completara los esfuerzos llevados a cabo por Costa Rica para dotarse de un marco jurídico apropiado para el respeto y la observancia del derecho de autor; lo hacíamos empujados por el fervor patriótico y la fe de un gran jurista de esta tierra, contagiado por las enseñanzas de Ulrich, quien dedicó ingentes esfuerzos para pregonar y difundir el derecho de autor en su país.
Con Carlos Corrales - pues no de otro se trata - tras haber obtenido el aval del Ministerio de Cultura, fomentamos y participamos entonces en aquella legendaria Asamblea de Autores en el Museo Nacional, verdadera “sesión de precalentamiento” donde estaban quienes al año siguiente, el 31 de mayo de 1990, instalaron para siempre la Asociación Costarricense de Autores Musicales, con el auspicio de la CISAC, representada por sus más altas jerarquías y el apoyo incondicional del entonces Presidente de la República Oscar Arias Sánchez.
Desde entonces, ya como responsables del programa de cooperación de la OMPI – que contribuyó a formar a dirigentes y técnicos de la novel sociedad – ya como compañeros de ruta desde nuestro puesto en LATINAUTOR, más recientemente, hemos seguido de cerca la vida y la obra de ACAM. Vivimos sus difíciles comienzos, acompañamos sus tropiezos, sufrimos las muchas trabas y obstáculos que debió sortear para poder seguir adelante, admiramos el temple de su gente y festejamos sus éxitos, como lo hacemos esta noche en San José.
Al igual que cuando celebramos el primer decenio, hoy hacemos un alto para rememorar, para brindar, pero también para planificar el futuro. Rememorar y honrar a los precursores y a los grandes de la música costarricense, los que aportaron la materia prima que ACAM guarda celosamente; celebrar junto a los compañeros de nuestra sociedad hermana el sueño hecho realidad; junto a quienes merecen nuestra admiración por haberse entregado de lleno a esa noble tarea de concretar en hechos lo que las leyes prescriben: que los creadores son los únicos que tienen derecho a decidir el destino de su obra, a autorizar su utilización por terceros y a recibir como contrapartida una justa y equitativa remuneración por parte de quienes disfrutan y se benefician de su numen creativo. Celebrar, además, que ACAM no sólo ha logrado concientizar a su gente y a su pueblo, sino que también se ha ganado el respeto y la confianza de sus sociedades hermanas, de sus pares de Latinoamérica y del mundo entero, las que le han confiado el repertorio musical global para que lo gestione y defienda en esta tierra con el mismo celo que lo hace con las obras nacionales.
Hoy están aquí la CISAC, representada por el VicePte. del Cté. Iberoamericano y Presidente deAGADU (la más antigua sociedad de autores musicales de América Latina, fundada en 1929) Alexis Buenseñor, y por el Delegado Regional Martín Marizcurrena, propulsor y hoy único organizador del Curso Anual de formación para sociedades latinoamericanas, donde todo el staff de ACAM recibió alguna vez instrucción; hoy ha venido su hermana mayor SACM de México, con sus más alta representatividad, que incluye a su Presidente Maestro Roberto Cantoral (creador de melodías inolvidables como El Reloj, la Barca, el Preso N° 9 y tantas otras) y amigo solidario para las sociedades de su entorno geográfico. También han llegado mensajes de adhesión del Secretario General de la CISAC, Eric Baptiste, desde su sede en Paris, de la valerosa ACDAM de Cuba, de las sociedades brasileñas, en fin, de todos los que han admirado el derrotero seguido por ACAM desde su fundación hace quince años..
Pero también tenemos que planificar, porque esta grata parada que hacemos hoy y que la gente de ACAM se merece no puede significar que nos detenemos. En el Derecho de Autor, como dice la Dra. Delia Lipszyc, no hay terreno ganado. La tecnología digital nos ha llevado a una encrucijada. A los logros obtenidos en el ámbito jurídico con los Tratados Internet de la OMPI de 1996, de los cuales Costa Rica es parte – der. de reproducción, comunicación pública, medidas tecnológicas de protección – han seguido innumerables presiones provenientes de distintos sectores, cobijadas en el manido acceso a la cultura, por obtener nuevas limitaciones y excepciones al derecho de autor; cuando no a movimientos que pregonan que la “música en Internet debe ser libre”.
Yo pido a la diosa de la fortuna que el ejemplo de empeño, de lucha y de tesón de ACAM y de los hermanos ticos nos ilumine a todos, desde este resplandeciente festejo de su decimoquinto aniversario, con el cual nuestra joven pero madura sociedad se inscribe definitivamente como un referente obligado de la cultura nacional.
Amigos, yo no soy tico; no llevo a Costa Rica en las entrañas, pero sí en el corazón; y reclamo mi lugar en la canción de Carlos Guzmán, porque he sido el forastero afortunado a quien los ticos han demostrado siempre su calor y su amistad; y porque gracias a ACAM y a los amigos que en su seno abrigan, me emociono también cuando escucho una guitarra, cuando trema la marimba y con la puesta del sol; porque siento las canciones de esta tierra y porque cuando me asomo a la ventana me cautiva la montaña, disfruto de los fuertes aguaceros y se me alegra el corazón.
Como ahora, cuando me uno emocionado a la gran fiesta de mis amigos ticos, a los cuales tanto agradezco la "pura vida" que nos han permitido disfrutar junto a ellos.
Muchas Gracias
Friday, January 19, 2007
Wednesday, November 08, 2006
Tuesday, October 17, 2006
Monday, October 09, 2006
DICCIONARIO DE TÉRMINOS MUSICALES
EMPLEADOS EN COSTA RICA
Agradezco todos los aportes recibidos para ampliar este documento.
Los nuevos me los pueden enviar a:
carlos@grupogaviota.com
AMARRADO s. Bien coordinado. Cuando el ensamble está acoplado.
APORREAR v. fig. Tocar un istrumento con demasiada fuerza.
ARRIBA v. it. Da Capo. Volver al inicio de la pieza musical.
ATRAVESADO, DA adj. Cantante que canta a destiempo.
BATERO s. Baterista. Término moderno para nombrar al que toca la batería.
BRUJO adj. Chivo gratis, sin paga (ver chivo).
CARGA DE LEÑA s. Marimba.
CARRACO fig. Se le llama así al saxofón.
CHANCHA fig. Saxofón barítono.
CHANCHO s. Obra corta que anuncia el descanso. Tiempo de descanso.
CHINCHORRO fig. Salón de baile feo, sucio, destartalado. Salón de baja categoría.
CHIVEAR v. Tocar. Dar conciertos, bailes, etc.
CHIVO s. Toque, concierto, actuación.
CHUNCHE s. Instrumento.
CHUPETAZO fig. Callosidad o mancha que desarrollan los violinistas en el cuello por el contacto con su instrumento.
CIMARRONA s. Banda pequeña de pueblo.
COVER s. ingl. Pieza musical que no es propia, generalmente de mucho éxito, que se interpreta imitando la versión original.
CULEBRA fig. Extensión multicable.
DESCARGA s. Improvisación colectiva.
DOSTETO s. Dúo.
ESPANTA PERROS fig. Cimarrona, comparsa.
GALILLO s. Referencia a una garganta o voz privilegiada. Cantante que entona fuerte y agudo.
GALLETA fig. Redoblante.
GALLO fig. Quiebre involuntario de la voz. Nota en falso que emite el cantante.
GARROTERO, RA s. Baterista que toca muy fuerte.
GUATACA s. De oído, sin partitura.
GUATAQUERO, RA s. Que no lee música.
GUINDADO, DA s. Que toca sin saber la pieza.
JALA CHUNCHES s. Persona encargada de transportar el equipo y la instrumentación de los grupos musicales. sinon. Plomo. Conserje.
JALAR PARA ADELANTE v. Acción que realiza el músico o cantante cuando su Tempo es más rápido que el resto del conjunto. anton. Jalar para atrás.
JARRO fig. Saxofón.
LIRA fig. Guitarra.
MAMADO fig. Que toca muy rápido.
MATA CHIVOS s. Músico que toca con quien lo llame. Sin trabajo fijo.
OLLA DE CARNE fig. Salón de baile con ambiente muy "revuelto", desordenado, de baja categoría.
PALO (un) fig. Una buena guitarra. “Un palo de guitarra”; expresa mucha calidad.
PALOS s. Bolillos para tocar percusión.
PATA s. Pedestal para micrófono.
PIFIA s. Nota en falso que dan instrumentistas o cantantes. Error.
PITOS fig. Sección de vientos de metal. Ej. Trompetas, trombones y saxos.
PLOMO s. Conserje, asistente técnico. El que carga los instrumentos. Jala chunches.
POR LA PUERTA s. Pagado por el público que ingresa. Sin contrato.
PÚA s. Chapa triangular de carey o plástico para tocar la guitarra.
PUNTEAR v. LLevar la melodía en la guitarra.
PUÑAL s. Dueño del conjunto musical. El que paga. Representante.
PUÑALERO adj. Cualidad de tacaño del dueño del grupo musical. Que cobra mucho al cliente y paga poco a los músicos empleados.
RAJADO, DA s. Bueno, que toca o canta muy bien.
RALLADOR DE QUESO fig. Güira metálica. Güiro dominicano para tocar merengue.
REQUINTEAR. v. Tocar el requinto. Hacer solos de guitarra.
REJUNTADO s. Conjunto de músicos reunidos para una sola actuación.
SENTADO adj. it. Pesante. Muy marcado, con mucho peso rítmico.
SET s. Período de música. También período de descanso.
SUAVE s. it. Piano, adagio. Silencioso. Lento.
TARROS s. Tambores, instrumentos de percusión.
TEMA s. Obra corta, instrumental o cantada, usada por el conjunto musical para presentarse y despedirse.
TILICHES s. Accesorios e instrumentos de percusión menor.
TOQUE s. Concierto. Presentación. Coloq. Chivo.
TUMBAS s. Congas.
UÑA s Garfio de carey o plástico que se coloca en el pulgar para tocar guitarra.
ZARPE s. Pieza extra que se toca después de haber terminado la presentación. it. Encore. sinon. Otra.
Carlos Guzmán
EMPLEADOS EN COSTA RICA
Agradezco todos los aportes recibidos para ampliar este documento.
Los nuevos me los pueden enviar a:
carlos@grupogaviota.com
AMARRADO s. Bien coordinado. Cuando el ensamble está acoplado.
APORREAR v. fig. Tocar un istrumento con demasiada fuerza.
ARRIBA v. it. Da Capo. Volver al inicio de la pieza musical.
ATRAVESADO, DA adj. Cantante que canta a destiempo.
BATERO s. Baterista. Término moderno para nombrar al que toca la batería.
BRUJO adj. Chivo gratis, sin paga (ver chivo).
CARGA DE LEÑA s. Marimba.
CARRACO fig. Se le llama así al saxofón.
CHANCHA fig. Saxofón barítono.
CHANCHO s. Obra corta que anuncia el descanso. Tiempo de descanso.
CHINCHORRO fig. Salón de baile feo, sucio, destartalado. Salón de baja categoría.
CHIVEAR v. Tocar. Dar conciertos, bailes, etc.
CHIVO s. Toque, concierto, actuación.
CHUNCHE s. Instrumento.
CHUPETAZO fig. Callosidad o mancha que desarrollan los violinistas en el cuello por el contacto con su instrumento.
CIMARRONA s. Banda pequeña de pueblo.
COVER s. ingl. Pieza musical que no es propia, generalmente de mucho éxito, que se interpreta imitando la versión original.
CULEBRA fig. Extensión multicable.
DESCARGA s. Improvisación colectiva.
DOSTETO s. Dúo.
ESPANTA PERROS fig. Cimarrona, comparsa.
GALILLO s. Referencia a una garganta o voz privilegiada. Cantante que entona fuerte y agudo.
GALLETA fig. Redoblante.
GALLO fig. Quiebre involuntario de la voz. Nota en falso que emite el cantante.
GARROTERO, RA s. Baterista que toca muy fuerte.
GUATACA s. De oído, sin partitura.
GUATAQUERO, RA s. Que no lee música.
GUINDADO, DA s. Que toca sin saber la pieza.
JALA CHUNCHES s. Persona encargada de transportar el equipo y la instrumentación de los grupos musicales. sinon. Plomo. Conserje.
JALAR PARA ADELANTE v. Acción que realiza el músico o cantante cuando su Tempo es más rápido que el resto del conjunto. anton. Jalar para atrás.
JARRO fig. Saxofón.
LIRA fig. Guitarra.
MAMADO fig. Que toca muy rápido.
MATA CHIVOS s. Músico que toca con quien lo llame. Sin trabajo fijo.
OLLA DE CARNE fig. Salón de baile con ambiente muy "revuelto", desordenado, de baja categoría.
PALO (un) fig. Una buena guitarra. “Un palo de guitarra”; expresa mucha calidad.
PALOS s. Bolillos para tocar percusión.
PATA s. Pedestal para micrófono.
PIFIA s. Nota en falso que dan instrumentistas o cantantes. Error.
PITOS fig. Sección de vientos de metal. Ej. Trompetas, trombones y saxos.
PLOMO s. Conserje, asistente técnico. El que carga los instrumentos. Jala chunches.
POR LA PUERTA s. Pagado por el público que ingresa. Sin contrato.
PÚA s. Chapa triangular de carey o plástico para tocar la guitarra.
PUNTEAR v. LLevar la melodía en la guitarra.
PUÑAL s. Dueño del conjunto musical. El que paga. Representante.
PUÑALERO adj. Cualidad de tacaño del dueño del grupo musical. Que cobra mucho al cliente y paga poco a los músicos empleados.
RAJADO, DA s. Bueno, que toca o canta muy bien.
RALLADOR DE QUESO fig. Güira metálica. Güiro dominicano para tocar merengue.
REQUINTEAR. v. Tocar el requinto. Hacer solos de guitarra.
REJUNTADO s. Conjunto de músicos reunidos para una sola actuación.
SENTADO adj. it. Pesante. Muy marcado, con mucho peso rítmico.
SET s. Período de música. También período de descanso.
SUAVE s. it. Piano, adagio. Silencioso. Lento.
TARROS s. Tambores, instrumentos de percusión.
TEMA s. Obra corta, instrumental o cantada, usada por el conjunto musical para presentarse y despedirse.
TILICHES s. Accesorios e instrumentos de percusión menor.
TOQUE s. Concierto. Presentación. Coloq. Chivo.
TUMBAS s. Congas.
UÑA s Garfio de carey o plástico que se coloca en el pulgar para tocar guitarra.
ZARPE s. Pieza extra que se toca después de haber terminado la presentación. it. Encore. sinon. Otra.
Carlos Guzmán
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